Жизнь в семье керамистов

«Начать заниматься керамикой — это самый простой выбор, который я могла сделать в своей жизни», — начинает свой рассказ Анна. Мастерица шутит, что на это решение повлияла не только семья, но и возможность не выходить из дома. В этой шутке есть большая доля правды: со временем Анна поняла, что ей комфортно работать в формате домашней студии.

Родители Анны, Ирина и Илья Куприяновы, познакомились в Абрамцевском художественно-промышленном училище, после обучения в котором они переехали в Звенигород. Родители Ильи Куприянова, к слову, тоже были керамистами: например, работы его отца, Георгия Куприянова, можно увидеть в музее-усадьбе Кусково и Государственной Третьяковской галерее. 

В 90-х на базе этой мастерской Илья Куприянов организовал международный симпозиум керамистов. «Мне тогда было 13 лет. С этого симпозиума и началась история родительской мастерской, в которой я выросла», — вспоминает керамистка. 

Вместе с родителями Анна занималась декоративной керамикой: семья Куприяновых создавала интерьерные изделия, а также керамику для фасадов — объёмные и большие работы. При этом не над всеми проектами семья трудилась совместно — была возможность заниматься чем-то своим. Так, Анна в те годы успела создать множество творческих работ — не под заказ. 

В какой-то момент мастерица разошлась с родными во взглядах на работу, и продолжать совместный труд стало неудобно. «Мы начали по-другому относиться к одним и тем же вещам. Это было непростое решение: всё-таки я делала много работы по раскрутке мастерской. Уйти в никуда и назваться другим именем — это серьёзный шаг. Но, когда ты говоришь сама за себя, это здорово: это даёт какую-то лёгкость», — вспоминает Анна.

Мастерская своими руками

Собственное дело Анна и её муж организовали в 2012 году. Мастерская расположилась в двухэтажном старинном доме и заняла весь первый этаж. Всё началось с перестройки: самому зданию больше 100 лет. У семьи уже было двое детей, поэтому совмещать повседневную жизнь и работу в одном доме им стало удобно. «Мой опыт оказался очень большим подспорьем: я на тот момент уже была профессионалом и зарабатывала керамикой. Никому не советую сразу покупать печь, если вы ещё не получаете заказов», — говорит основательница «Льва и Сирина». 

Быстрее всех остальных комнат в доме преображалась мастерская: здесь супруги в первую очередь оштукатурили стены, а затем, собственно, поставили печь. Другие изменения происходили постепенно: семья обустраивала дом и повесила на фасад свою керамику. Муж Анны сам делал пристройку к студии и сам её утеплил. Поскольку всё происходило плавно, а многие вещи супруги делали своими руками, назвать конкретную сумму, которую пришлось потратить на создание собственного дела, Анна не может. 

Она отмечает, что именно благодаря их семейным умениям удалось обустроить и быт, и рабочее место. В этом, подчёркивает Анна, заключается серьёзная разница между опытными мастерами и людьми, которые начинают «с нуля». Они могли даже в маленькой печке создать керамику, необходимую для оформления дома, а это, по словам девушки, тот уровень мастерства, который недоступен новичкам.

За долгие годы работы с керамикой Анна никогда не изменяла себе: она всегда работала в собственном стиле — менялись только темы. Когда мастерица начинала, ей были интересны африканские мотивы, потом она вдохновилась славянскими. «Но, несмотря на эти изменения, я всегда слышала, что мои работы — узнаваемые», — говорит Анна и добавляет, что авторский стиль во многом формируют материалы, с которым работает мастер. 

Поиск клиентов и «нечто метафизическое» 

Семейная мастерская стала активно использовать интернет для продвижения ещё до того, как он пришёл практически в каждый дом. По словам Анны, тогда можно было заявить о себе без дополнительных вложений и даже попасть на первые позиции в выдаче. Ещё одним способом поиска заказов были профессиональные связи: отец Анны сотрудничал с московской мастерской, и они вместе участвовали в выставках, публиковались в журналах и дружили с архитекторами и дизайнерами. 

Сама Анна редко работает с дизайнерами; гораздо чаще люди находят её мастерскую через соцсети. Переломный момент в вопросах продвижения для Анны случился при открытии новой мастерской. Вместе с мужем они начали искать новые возможности, чтобы заявить о себе.

Прогнозировать спрос, по словам мастерицы, сложно, равно как и пытаться понять, откуда именно придёт клиент. Заказчики Анны — очень разные люди: чиновники, банкиры, врачи, мебельщики. 

Для основательницы «Льва и Сирина» появление новых заказов, как она сама говорит, «не сухой просчёт, а нечто метафизическое». «Я как художник чувствую себя в состоянии драйва, и это начинают чувствовать другие люди. Так у меня работает всегда. А когда я нахожусь в состоянии страха — боюсь и думаю, что мне надо заработать денег, что-то сделать, — это отражается на всём», — объясняет Анна. 

От блюд до фасадов

Анна часто работает с крупными изделиями — рельефами для фасадов, печей и каминов, — но берётся и за небольшие проекты. Часто бывает так, что человек сначала встречает маленькое изделие, а в итоге узнаёт, что мастерица занимается крупными работами, и заказывает керамику для кухни. 

Анну часто спрашивают, сколько часов заняла та или иная работа. Мастерица объясняет, что много времени уходит даже не на саму лепку, а на то, чтобы дождаться «дозревания» глины: прежде чем перейти к новому уровню, нужно, чтобы высох предыдущий. 

Что же касается больших работ, здесь этапы тоже могут быть разными, как и объекты, на которых они размещаются. Любопытный факт: мастерица не всегда видит финальный результат, так как её изделия монтируют другие люди, а заказчики находятся в разных городах. У Анны есть специалисты, с которыми она работает регулярно, — печники, плиточники, которых она может посоветовать заказчику, если у того нет своего мастера.

Анна уточняет, что керамика не так хрупка, как кажется. Среди семейных работ Куприяновых есть экземпляры, которые сохраняются на открытом воздухе долгие годы. Так, несколько работ отца основательницы «Льва и Сирина»  стоят на клумбе возле их дома больше 20 лет.

География продаж довольно обширная: многие изделия она отправляет почтой в разные регионы России. С международными посылками Анна никогда не работала: много непредсказуемых нюансов со сроками. Но, бывает, вещи покупают, а потом везут в качестве подарка за границу. 

Стоимость работ варьируется: изделия от 20 до 50 сантиметров стоят примерно от пяти до 10 тысяч рублей, вазы и посуда — около трёх–семи тысяч, при этом большое блюдо диаметром 60 сантиметров может стоить 45 тысяч. Последние пару лет, по словам Анны, цены сильно не менялись.

Если же речь идёт о работе на заказ, то назвать стоимость сразу почти невозможно. «Покупатели иногда пытаются узнать, сколько стоит один изразец. Я объясняю, что всё станет понятно только в процессе. Красота может быть одинаковая, а стоимость может отличаться вдвое — в зависимости от технологии. Одно изделие ты будешь обжигать один раз, а другое — шесть. Поэтому мы сначала делаем проект, подбираем пробы для наглядности, а уже потом называем цену», — объясняет мастерица.   

Курсы по керамике для всех

«Лев и Сирин» — это история не только о создании уникальных вещей, но и об обучении: Анна вместе с другими мастерами ведёт курсы по керамике. Супруги оборудовали пространство для мастер-классов сразу, как только начали обустраивать студию. 

Первых заинтересованных в обучении ремеслу Анна встретила на Facebook: 10 лет назад многие находили её именно через эту соцсеть. Новые знакомые часто спрашивали совета, и мастерица охотно делилась опытом.

Тогда она и не думала о том, что будет преподавать керамику взрослым, но подписчицы уговорили её открыть курсы. 

Стоимость обучения — 1500 рублей в час; в эту сумму входят материалы и обжиг. Занятия проходят еженедельно; почти все мастер-классы направлены на тех, кто занимается керамикой минимум полгода. Раньше Анна вела занятия и для детей, но в какой-то момент поняла, что у неё не осталось на это ресурсов.

Сейчас занятия для новичков не разделены по возрастам — дети лепят вместе со взрослыми, и Анна даже придумала подходящий слоган: «Приходите с детьми, приводите родителей». Она отмечает, что иногда к ним приезжают целыми семьями: например, с пожилыми родственниками. Среди гостей студии есть и туристы, которые приехали на выходные и решили дополнить свой досуг творчеством. Анна вспоминает, что первые два года среди её учеников не было жителей Звенигорода — только москвичи.

Вернуть опору себе и близким

События 2022 года почти не отразились на ремесле Анны: нужные ей материалы по-прежнему доступны, а цены на них сильно не менялись. При этом, по её словам, многие другие керамисты столкнулись с проблемами, так как из-за санкций некоторое нужное им сырьё перестали возить в Россию. 

Мастерица отмечает, что керамисты зачастую годами работают с одними и теми же сочетаниями глины и краски. Если что-то меняется, приходится начинать заново. Сама Анна работает на российских материалах и тоже редко экспериментирует — использование отечественных продуктов спасло её от резких перемен.

Весной у Анны были довольно крупные проекты, да и в целом никакого спада в спросе студия не отметила.

Справляться со сложными эмоциями Анне тоже помогает работа. «Что бы ни случилось, я знаю, что смогу заниматься керамикой и зарабатывать ею всегда и везде», — говорит мастерица.

Анна старается не только находить в своём ремесле успокоение для себя, но и помогать в этом другим. Так, она планирует запустить пилотный курс для тех, кто сейчас потерял опору, даже ту, которую давало любимое хобби. «Кто-то даже смог начать на нём зарабатывать и уйти с надоевшей работы. Сейчас они беспокоятся о том, что всё пропадёт. Поэтому я сейчас создаю такую простую историю, которая покажет, что всегда можно продолжать что-то делать», — отмечает Анна.